Artes Plásticas

Quezada Sánchez Hermel PDF Imprimir E-Mail

Alamor, 1955

A los seis años aproximadamente junto con su familia se alejan a vivir en el campo, por la zona de Esmeraldas, la Unión, luego se trasladan a Durán, continuando sus estudios primarios y secundarios, para realizar sus estudios universitarios se radica en Guayaquil, cursando algún tiempo en algunas facultades como Bellas Artes, Arquitectura y Filosofía; pero por razones económicas y de su propia convicción no se adaptó a la academia y a las materias impartidas con cierta rigidez por sus maestros.

Inicialmente, para ganarse la vida, trabaja en artes gráficas y publicidad. A la edad de 33 años se inicia en la rama del arte (pintura), y se dedica en forma exclusiva y esencialmente en forma profesional, lo cual su currículo así lo abaliza.

Exposiciones Colectivas

1987

  • Salón «Nuestro Mar» Guayaquil.
  • Salón de Julio, Guayaquil.

1988

  • Salón de Julio, Guayaquil.
  • Barrio Las Peñas, Guayaquil.
  • Tenis Club Guayaquil.
  • Pre-Bienal, Cuenca.  

1989

  • Galería «La Manzana Verde» Quito.
  • Barrio Las Peñas, Guayaquil.
  • Salón Bolivariano, Quito.
  • Galería del Portal, Cuenca.

1990

  • Salón «Luís A. Martínez» Ambato.
  • Municipio, Salinas.
  • Salón «Mariano Aguilera», Quito.
  • Galería «La Manzana Verde» Guayaquil.
  • Galería «La Manzana Verde» Quito.
  • Galería «Expresiones», Guayaquil.
  • Galería «Larrazabal», Cuenca.
  • Tercera Pre-Bienal, Cuenca.
  • CUDIC, Loja.

1991

  • Sociedad Tungurahuense, Guayaquil.
  • Salón de Integración Latinoamericana, Piura (Perú). 1992 Galería «El Morro», Arica (Chile).
  • Café Galería «Da Vinci», Guayaquil.
  • Salón de Integración Lat., Loja.

1993

  • Cuerpo Consular, Guayaquil.
  • Salón de Julio, Guayaquil.

1994

  • Salón de Julio, Guayaquil.
  • Murales del Banco Central «Lo Nuestro», Guayaquil.
  • Galería «Todo Arte», Guayaquil.
  • Man Ging Art Gallery, Guayaquil.

1995

  • Murales del Banco Central «Lo Nuestro», Guayaquil.
  • Salón Cultural del Guayaquil Hotel Oro Verde.

1996

  • Primer Salón Nacional de Arte Expo-Plaza, Guayaquil.
  • Casa del Artista Plástico, Guayaquil.

1997

Port Clinton Art Festival, Highland Park, Illinois (USA).

1998

  • Galería «The Timmel Collection», Saugatuck, Michigan (USA).
  • Museo Municipal, Guayaquil.
  • Port Clinton Art Festival, Highland Park, Illinois (USA).
  • Sausalito Art Festival, Saysalito, California (USA).
  • West End Art Festival, La Grange, Illinois, (USA).
  • Acme Fine Art Gallery, San Francisco, California (USA).

Exposiciones individuales

1987

Galería Filanbanco, Guayaquil.

1988

  • Galería «Dalí», Guayaquil.
  • Galería del Portal, Cuenca.

1990

Centro Educativo Norteamericano, Guayaquil.

1991

  • Salón «El Redondel», Tenis Club, Guayaquil.
  • Galería del Portal, Cuenca.

1992

Galería «Eduardo Kingman», Loja. 1994
Galería Poligráfica, Guayaquil.

1995

Salón del Hotel Oro Verde, Guayaquil.

Premios y menciones

1990

Salón de Pintura «Luís A. Martínez», primer premio, Ambato.

1995

Segundo Encuentro Latinoamericano de Artes Plásticas, tercer premio, Guayaquil.

1998

  • Sunfest Juried Art Show, primer premio, West Palm Beach, Florida (USA).
  • 19th Naples art Festival, Mención de Honor, Naples, Florida (USA).
  • West end Art Festival, Mención de Honor, La Grange, Illinois (USA).

Hermel Quezada se introduce en un mundo de bellos panoramas, de sutiles formas y de millares de significantes como se conceptúan: las palomas; ellas son el símbolo de la paz, como tal, radican con mérito global en el universo. Pero Hermel, va más allá de aquello, de un símbolo o de un significado, para él son el hombre mismo, ser que vive en una fantasía onírica del universo, donde existe la paz. Su paisaje es cargado de metáforas como un manantial de versos al viento, de limpias naturalezas y remansos mares. Se somete a un mundo irreal, que más allá del surrealismo o de lo ingenuo, es una realidad maravillosa y mágica a la vez. Donde su tropicalismo se ha vulnerado; que con su inquietud ya exhorta un trabajo esencialmente creativo. A veces se remonta a una inaccesibilidad escénica difícil de penetrar, quizá por esa belleza dirimente y expectante, de difícil contexto para una dilatada percepción, o talvez por su ya introductiva manifestación elocuente de sus poemas pictóricos.

Fuente: Artes Plásticas del Siglo XX en Loja de Ángel Braulio Aguilar M.

 
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